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ZON LEGACY 5 STRINGS

ZON
$ 5.500.000

BAJO ELÉCTRICO ZON LEGACY 5 CUERDAS


EL LEGACY ES EL BAJO EMBLEMA DE LA LÍNEA DE BAJOS CONSTRÍDA POR ZON. SU DISEÑO ÚNICO E INNOVADOR SE UNE A SU GRAN VERSATILIDAD, HACIÉNDOLO UN INSTRUMENTO ELEGIDO POR LOS BAJISTAS MÁS EXIGENTES EN TODOS LOS ESTILOS DE MÚSICA DADO SU RENDIMIENTO EXCEPCIONAL. 

NECK

QUIZÁS EL MÁSTIL COMPUESTO ES UNA DE LAS PIEZAS MÁS LLAMATIVAS A LA HORA DE TOCAR UN BAJO ZON. EL CUELLO DE UN BAJO ZON ESTÁ CONSTRUÍDO EN BASE A UNA COMPOSICIÓN DE MADERA Y FIBRA DE CARBONO CON EL OBJETIVO DE INTEGRAR LA ESTABILIDAD DE ESTE MATERIAL A UN REALCE TONAL, LO QUE GENERA UNA CONSISTENCIA Y CONFIABILIDAD ÚNICAS SIN PERDER LA CALIDEZ Y PERSONALIDAD. 

LA FIBRA DE CARBONO FUE DISEÑADA PARA LA INDUSTRIA ESPACIAL BAJO UN PROCESO DE CALOR Y PRESIÓN EXTREMOS OBTENIENDO LA RELACIÓN RESISTENCIA-PESO MÁS ALTA (SEIS VECES SOBRE EL ACERO), EL COEFICIENTE DE RIGIDEZ MÁS ALTO Y EL COEFICIENTE TÉRMICO MÁS BAJO. TODO ESTO DA COMO RESULTADO LA MAYOR ESTABILIDAD Y RESISTENCIA BAJO COMPRESIÓN Y/O TENSIÓN.

FABRICADOS BAJO LA "RECETA" PATENTADA DE JOE ZON EN REDWOOD CITY, CALIFORNIA, LOS CUELLOS COMBINAN A LA PERFECCIÓN LA FIBRA DE CAMBONO CON LA MADERA, CONSERVANDO ESA TERRENALIDAD ORGÁNICA Y MUSICAL PERO CON UNA RESPUESTA DE FRECUENCIA MÁS PLANA, DEJÁNDO QUE LA VERDADERA VOZ DEL BAJO SE ESCUCHE. AL SER EL MÁSTIL DE UN MATERIAL TAN DENSO, EL BAJO PASA SER MUY SENCIBLE Y A TENER MAYOR "VIDA", SU ATAQUE ES MUCHO MÁS RÁPIDO ENFOCANDO LAS NOTAS CASI DE INMEDIATO LO QUE HACE QUE EL TONO SEA MÁS CLARO, LAS NOTAS EXHIBAN MAYOR DETALLE, PROYECCIÓN Y SUSTAIN, SUMADO A UNA UNIFORMIDAD DE VOLUMEN A LO LARGO DEL DIAPASÓN.

SI BIEN EL CONCEPTO DE USAR ESTE MATERIAL PARA UN CUELLO PUEDE PARECER DESCONOCIDO, LA SENSACIÓN NO LO ES. SU PERFIL SE SIENTE MUY NATURAL PARA LA MANO Y EXTREMADAMENTE CÓMODO DE TOCAR. LA ACCIÓN ES RÁPIDA Y SUAVE.

DIAPASÓN

CUANDO HABLAMOS DEL DIAPASÓN DE LOS BAJOS ZON, HABLAMOS DE UN MATERIAL ÚNICO BAUTIZADO COMO PHENOWOOD. DESARROLLADO EN LA DÉCADA DE 1950 Y UTILIZADO PARA MUCHAS APLICACIONES, LA PHENOWOOD COMPLEMENTA MUY BIEN LOS COEFICIENTES DE EXPANSIÓN Y CONTRACCIÓN DEL CUELLO COMPUESTO DE ZON. ADEMÁS LO CONVIERTE EN UN DIAPASÓN DE SONIDO CÁLIDO Y TERROSO (ORGÁNICO). MEDIANTE UN PROCESO AVANZADO, LAS CHAPAS DE ARCE O ABEDUL TEÑIDAS DE NEGRO SE IMPREGNAN CON UNA RESINA FENÓLICA TERMOENDURECIBLE QUE RECUBRE LAS PAREDES CELULARES DE LA MADERA. EL "SÁNDWICH" DE ESTAS MADERAS COMIENZA ALREDEDOR DE 3 PULGADAS DE ALTO, LUEGO SE COMPRIME BAJO INTENSO CALOR Y PRESIÓN PARA FUSIONARSE EN UNA HOJA SÓLIDA Y HOMOGÉNEA CON UN ESPESOR FINAL DE 1/4 DE PULGADA. EL MATERIAL SE VUELVE ALTAMENTE RESISTENTE A LOS LÍQUIDOS Y LA HUMEDAD. A PESAR DE LA RESINA IMPREGNADA, LAS CUALIDADES FÍSICAS Y TONALES DE LA TABLA DE PHENOWOOD SON SIMILARES A LAS DE UN DIAPASÓN DE MADERA TRADICIONAL, TENIENDO COMO LA PRINCIPAL DIFERENCIA EL QUE EL DE PHENOWOOD ES MUCHO MÁS ESTABLE.

CUERPO

JOE ZON: "SI UN BAJO NO SUENA BIEN ACÚSTICAMENTE, NO SONARÁ BIEN AMPLIFICADO". TOQUE UN BAJO ZON DESCONECTADO Y ESCUCHE LA MARAVILLOSA PROYECCIÓN ACÚSTICA Y EL VOLUMEN QUE OFRECE. LA MAYOR PARTE DE ESE SONIDO ACÚSTICO COMIENZA AHÍ. CADA PIEZA DE MADERA UTILIZADA SE EXAMINA, MIDE Y CLASIFICA CUIDADOSAMENTE PARA DETERMINAR EL CONTENIDO DE HUMEDAD, LA FIGURA, EL PESO Y LA DENSIDAD. AMBAS MITADES DEL CUERPO SE CORTAN DEL MISMO TABLERO PARA GARANTIZAR LA UNIFORMIDAD DE ESTOS CRITERIOS. LUEGO, LAS MITADES SE "EMPAREJAN" Y SE PEGAN PARA QUE RESUENEN MÁS DE CERCA COMO UNA SOLA PIEZA DE MADERA. ZON UTILIZA UNA VARIEDAD DE MADERAS, SWAMP ASH (FRESNO DE PANTANO), MAHOGANY (CAOBA), MAPLE (ARCE) Y ALDER (ALISO). ADEMÁS AÑADIENDO UN TOP, SE LOGRA "MODIFICAR" LA VOZ Y LLEGAR A DIFERENTES COMBINACIONES TONALES.

TOPS COMBINADOS MASTER CLASS

PARA CREAR UNA TAPA, SE SELECCIONA UNA PIEZA DE MADERA DURA CON FIGURAS CORTÁNDOLA A LA MITAD PARA QUE SE ABRA COMO UN LIBRO. LUEGO SE COMBINAN LAS DOS MITADES PARA QUE SE REFLEJEN ENTRE SÍ CREANDO UN EFECTO VISUAL ESPECTACULAR. ALGUNOS CONSTRUCTORES CREEN QUE UNA TAPA ES SOLO COSMÉTICA Y NO TIENE NINGÚN EFECTO SOBRE EL SONIDO Y LA VOZ DEL INSTRUMENTO. JOE ZON ESTÁ TOTALMENTE EN DESACUERDO Y SUS INSTRUMENTOS LO DEMUESTRAN. SELECCIONADA Y CLASIFICADA A MANO PARA LOGRAR UNA FIGURA, COLOR Y BELLEZA UNIFORMES, CADA TAPA, JUNTO CON EL NÚCLEO DE MADERA DEL CUERPO, AGREGA UN CARÁCTER SUTIL PERO SINGULARMENTE IMPORTANTE A LA VOZ GENERAL DEL BAJO. EN TEORÍA, CUANTO MÁS SUAVE ES LA MADERA, MAYORES SON LOS MATICES. CUANTO MÁS DURA SEA LA MADERA, MÁS FUERTES SERÁN LOS FUNDAMENTOS. LAS MADERAS BLANDAS EXHIBEN UN SONIDO MÁS REDONDO Y SUAVE CON AGUDOS MÁS SUAVES Y MEDIOS MÁS SUTILES. LAS MADERAS MÁS DURAS EXHIBEN BAJOS MÁS SÓLIDOS CON MEDIOS MEJORADOS Y AGUDOS MÁS BRILLANTES. NATURALMENTE, EXISTEN VARIAS DIFERENCIAS ENTRE LOS EXTREMOS. 

CÁPSULAS

TODAS LAS CÁPSULAS QUE USA ZON SON PERSONALIZADAS SEGÚN SUS ESPECIFICACIONES Y DISEÑADAS PARA PROYECTAR UNA VOZ PARTICULAR PARA EL BAJO EN EL QUE ESTÁN INSTALADAS. NINGUNA DE LAS CÁPSULAS UTILIZADAS EN NUESTROS BAJOS SON UNIDADES ESTÁNDAR, Y CADA MODELO TIENE SU PROPIO JUEGO DE CÁPSULAS CON UNA VOZ ÚNICA. JOE EXPLICA EL PROCESO DE ESTRUCTURAR LA VOZ DE UN NUEVO MODELO, "COMENZAMOS ESCUCHANDO VARIAS CÁPSULAS ELEGIDAS CON BOBINADOS QUE REPRESENTAN LAS CARACTERÍSTICAS TONALES BÁSICAS QUE ESTAMOS BUSCANDO REALIZAR EN ESE INSTRUMENTO. UNA CÁPSULA PUEDE TENER MEDIOS QUE NOS GUSTEN, MIENTRAS QUE OTRA TIENE LA RESPUESTA DE AGUDOS QUE BUSCAMOS. LA VERDADERA MAGIA ES COMBINAR LOS ELEMENTOS TONALES QUE QUEREMOS DE LAS DISTINTAS CÁPSULAS EN UN SOLO JUEGO. ESTA TAREA NOS LLEVA A AUDICIONAR DOCENAS DE CÁPSULAS DURANTE UN PERÍODO DE VARIOS MESES, Y SE ENROLLAN Y REBOBINAN CON VARIOS TAMAÑOS DE ALAMBRE, NÚMERO DE VUELTAS Y CONFIGURACIONES DE BOBINAS HASTA ENCONTRAR LA COMBINACIÓN PERFECTA. ES UN PROCESO QUE CONSUME MUCHO TIEMPO, PERO ES FUNDAMENTAL PARA EL DISEÑO DEL INSTRUMENTO. UNA VEZ QUE CONSTRUIMOS EL TONO DEL “SANTO GRIAL”, LAS ESPECIFICACIONES PARA ESE CONJUNTO DE PASTILLAS SE UTILIZAN PARA TODAS LAS CÁPSULAS EMPLEADAS EN ESE MODELO DE BAJO EN PARTICULAR".

ELÉCTRONICA

RESPECTO A LA ELECTRÓNICA JOE EXPLICA; "EL CONCEPTO DETRÁS DEL DISEÑO DE NUESTRA ELECTRÓNICA ES TRIPLE. UNO, LA ELECTRÓNICA DEBE INTEGRARSE A LA PERFECCIÓN CON LAS CÁPSULAS, POR LO QUE LA TRANSMISIÓN DE LAS FRECUENCIAS NO ESTÁ RESTRINGIDA. EL USO DE BÚFERES Y CIRCUITOS ACTIVOS EN NUESTRA ELECTRÓNICA EVITA CUALQUIER "CARGA" DE LAS CÁPSULAS. TAL CARGA AFECTARÍA NEGATIVAMENTE SU CAPACIDAD PARA REPRODUCIR CON PRECISIÓN LA VIBRACIÓN DE LAS CUERDAS DE UNA MANERA CLARA Y PRECISA. DOS, CREEMOS QUE LA FUNCIÓN DE LA ELECTRÓNICA ES MEJORAR DE FORMA TRANSPARENTE EL SONIDO DE LOS BAJOS. LA ELECTRÓNICA NO DEBE ENMASCARAR NI COLOREAR EL TONO NATURAL DEL INSTRUMENTO. NUESTRO SENTIMIENTO ES QUE LA PRESENCIA DE COMPONENTES ELECTRÓNICOS ACTIVOS DEBE COMBINARSE CON LAS CUALIDADES ACÚSTICAS DEL INSTRUMENTO Y MEJORARLAS PARA QUE, SEA CUAL SEA LA FORMA TONAL QUE SE HAGA, SUENE MUSICAL, NO “ELECTRÓNICA”. EN TERCER LUGAR, LA FUNCIONALIDAD DEL SISTEMA DEBE SER INTUITIVA Y VERSÁTIL. LOS CONTROLES DEBEN UBICARSE DE MANERA LÓGICA Y NATURAL PARA PROPORCIONAR FACILIDAD DE USO Y ACCESIBILIDAD. EL RENDIMIENTO GENERAL DEL CIRCUITO DEBE PROPORCIONAR FRECUENCIAS DE PUNTO CENTRAL ÚTILES Y MUSICALES PARA REALZAR Y CORTAR, ASÍ COMO LA CAPACIDAD DE ALTERAR SIGNIFICATIVAMENTE LA DINÁMICA DE LA VOZ DEL INSTRUMENTO SIN QUE SUENE "FEO". TODOS LOS COMPONENTES ELECTRÓNICOS QUE SE UTILIZAN EN LOS INSTRUMENTOS ZON SE FABRICAN EXCLUSIVAMENTE SEGÚN NUESTRAS ESPECIFICACIONES; AQUÍ TAMPOCO HAY NADA DISPONIBLE. UTILIZAMOS COMPONENTES DE LA MEJOR CALIDAD PARA LOGRAR UNA EXCELENTE RELACIÓN SEÑAL-RUIDO Y LA MAYOR DURACIÓN DE LA BATERÍA. TODOS LOS CIRCUITOS ESTÁN ENSAMBLADOS A MANO, CON ALGUNOS CIRCUITOS, COMO LA SERIE ZP, CONSTRUIDOS SOBRE PLACAS DE CIRCUITO IMPRESO DE GRADO AEROESPACIAL. AL IGUAL QUE CON LAS CÁPSULAS, EL PROCESO DE DISEÑO DE UNO DE NUESTROS CIRCUITOS ES UNA ESPECIE DE PROCESO DE PRUEBA Y ERROR. PARA COMENZAR, SE MENCIONAN LOS PARÁMETROS BÁSICOS PARA EL TONO DESEADO Y LA FUNCIÓN DEL CIRCUITO PARA ESE MODELO DE BAJO. A PARTIR DE AHÍ, SE TRATA DE ESCUCHAR Y AJUSTAR EL CIRCUITO, SUSTITUYENDO VARIOS COMPONENTES, COMO UN MEDIO PARA "ARMONIZAR" EL CIRCUITO EN COMBINACIÓN CON LA VOZ DE LAS CÁPSULAS Y LA INTERACCIÓN DEL MÁSTIL, EL CUERPO Y LOS MATERIALES DEL HARDWARE. LO QUE SE VE BIEN EN UN OSCILOSCOPIO NO SIEMPRE SE TRADUCE BIEN EN EL OÍDO, POR LO QUE EL PROCESO SUELE SER ARDUO. SIN EMBARGO, AL FINAL, VALE LA PENA EL ESFUERZO, PORQUE LAS CÁPSULAS, LA ELECTRÓNICA Y TODOS LOS DEMÁS COMPONENTES ACTÚAN JUNTOS PARA PRODUCIR UN TONO ÚNICO".

HARDWARE

ZON TRABAJA LAS CUALIDADES TONALES Y LA FUERZA QUE OFRECEN LOS METALES EN CADA UNO DE SUS INSTRUMENTOS. ES POR ESO QUE LOS PUENTES DE TODOS LOS BAJOS ZON ESTÁN CONSTRUÍDOS CON PRECISIÓN EN LATÓN (BRASS) SEGÚN LAS ESPECIFICACIONES DETALLADAS Y LUEGO SON ENCHAPADOS EN CROMO, CROMO NEGRO O GOLD.

LOS ELEMENTOS QUE NO SE VEN FÁCILMENTE EN LOS BAJOS SON LAS INSERCIONES DE TORNILLOS ROSCADOS. CADA UNA DE LAS CÁPSULAS ESTÁ ASEGURADA AL CUERPO MEDIANTE UN INSERTO ROSCADO DE LATÓN. ESTOS INSERTOS BRINDAN LA CAPACIDAD DE SUBIR Y BAJAR UNA PASTILLA MILLONES DE VECES A LO LARGO DE LOS AÑOS Y EVITAN QUE EL TORNILLO SE SALGA O SE CAIGA. LAS INSERCIONES TAMBIÉN NOS PERMITEN MONTAR LA CÁPSULA DE FORMA SEGURA AL CUERPO MEJORANDO ASÍ LA CALIDAD DEL TONO DEL BAJO. ZON HA ENCONTRADO QUE LAS CÁPSULAS MONTADAS RÍGIDAMENTE EN EL CUERPO EN REALIDAD DAN COMO RESULTADO UN MEJOR TONO GENERAL. EN VARIOS MODELOS, TAMBIÉN UTILIZAN INSERTOS ROSCADOS PARA SUJETAR LOS TORNILLOS DE LA PLACA DE LA CUBIERTA POSTERIOR. ESTO ASEGURA UN USO REPETIDO SIN PELAR NI RASGAR.

LOS CLAVIJEROS QUE SE UTILIZAN SON DEL TIPO CERRADO, CON UNA RELACIÓN DE TRANSMISIÓN DE 20: 1. ES UNA TECLA DE AFINACIÓN FINA QUE EVITA "SALTOS" REPENTINOS EN EL TONO CUANDO SE AFINA, LO QUE PERMITE AFINAR USANDO INCREMENTOS FINOS HACIA ARRIBA EN EL TONO, EN LUGAR DE POR ENCIMA Y LUEGO HACIA ABAJO AL TONO DESEADO. LA CARCASA CERRADA EVITA QUE LA SUCIEDAD SE META ENTRE LOS ENGRANAJES MIENTRAS MANTIENE UNA AFINACIÓN SUAVE Y CONSTANTE.

ACABADO

LOS CUERPOS DE LOS BAJOS ZON ESTÁN RECUBIERTOS DE BASE CON UN POLIÉSTER CATALIZADO. ESTE MATERIAL SE APLICA EN VARIAS CAPAS DELGADAS, LO QUE PERMITE QUE LA MADERA “RESPIRE” Y AÚN ASÍ ESTÉ ADECUADAMENTE PROTEGIDA. DEMASIADO ACABADO PUEDE AMORTIGUAR LAS CUALIDADES RESONANTES DEL CUERPO Y MUY POCO NO LO PROTEGERÁ DE LOS ELEMENTOS Y EL ABUSO. UNA VEZ APLICADA LA CAPA BASE, LOS INSTRUMENTOS CON ACABADO SATINADO SE ROCÍAN CON UNA VERSIÓN MODIFICADA DEL MISMO MATERIAL UTILIZADO PARA LOS CUELLOS. LOS INSTRUMENTOS CON ACABADO BRILLANTE RECIBEN UNA CAPA SUPERIOR FINAL QUE LUEGO SE LIJA A MANO CON CINCO GRADOS DIFERENTES DE PAPEL DE LIJA Y LUEGO SE PULE MINUCIOSAMENTE CON TRES COMPUESTOS DIFERENTES PARA LOGRAR UN BRILLO SIMILAR AL DE UN DIAMANTE. TODO EL PROCESO DURA UNAS SEIS HORAS. A PESAR DE LA BELLEZA DEL ACABADO BRILLANTE, ES EXTREMADAMENTE DURADERO Y RESISTENTE A LOS ARAÑAZOS, Y CASI NO REQUIERE MANTENIMIENTO. NUESTROS CUELLOS ESTÁN TERMINADOS CON UN RECUBRIMIENTO DE URETANO SATINADO ESPECIALMENTE FORMULADO QUE LE DA AL CUELLO UNA SENSACIÓN NO PEGAJOSA CASI SIMILAR A LA DE LA MADERA ACEITADA. ESTE ACABADO DURADERO PRÁCTICAMENTE NO REQUIERE MANTENIMIENTO.


CARACTERÍSTICAS

MODELO LEGACY STANDARD

5 CUERDAS

CUERPO DE ALDER (ALISO)

TOP DE QUILT MAPLE (ARCE)

CÁPSULAS DOBLE CONSTRUÍDAS POR BARTOLINI

3 BAND EQ

TERMINACIÓN GLOSS TRANSPARENTE

BLACK HARDWARE


* INCLUYE HARDCASE